12月2日，中央广播电视总台《2024年春节联欢晚会》主题——“龙行龘龘，欣欣家国”，和以“龘”为视觉符号的主标识正式发布。作为题眼的“龘”，迅速引发了关注。

据《康熙字典》记载，“龘”（dá）出自第一部楷书字典《玉篇》，“龙行龘龘”形容龙腾飞的样子，昂扬而热烈。“龘龘”之姿生动描摹了十四亿中华儿女奋发有为、昂扬向上的精神风貌。

同样受到关注的还有今天正式发布的——2024龙年春晚吉祥物形象“龙辰辰”。作为中华民族重要的精神象征和文化符号，千百年来，龙的形象贯穿文学、艺术、民俗、建筑、服饰、绘画等各个领域，龙年春晚吉祥物形象“龙辰辰”突出呈现吉祥如意、平安幸福的美好寓意。

“龘”和“龙辰辰”的设计灵感来自哪里？创作过程又是怎样的？

从“龙”到“龘”的创作幕后

龙年春晚主标识由中国探月工程、中国行星探测工程标识的设计者顾永江设计，这是他第二次参与总台春晚主标识的设计，第一次是2023癸卯兔年的春晚。

2024年春晚总导演提出，从上古图腾到吉祥瑞符，在中华五千年的历史长河中，龙逐渐演变为中华民族的精神象征与文化符号。甲辰龙年对于中国人来说是特别有意义的一个年份，龙年是不是可以再次用充满中国传统文化底蕴的、中国传统美学的设计理念，来呈现春晚的主标识？

于是，顾永江及团队对龙文化进行了探索，并有了初步的想法，“我和导演组在讨论时发现不同时期人们对于龙的想象截然不同、难以概括，最后双方达成一致，让设计回归‘龙’字本身。”于是，第一稿主标识以甲骨文“龙”字为基础，即用草书笔法一笔勾成一条龙的形象。

2024总台春晚主标识设计初稿

虽然草书“龙”写意豪放，但导演组觉得以“字”拟“形”的创作方式2023年春晚已经用过，2024年春晚得有突破。顾永江又开始寻找更适合承载龙年气象的字，经过一轮又一轮的资料搜集和创意探讨，“龘”字成为双方的共同选择。

“‘龙行龘龘’形容龙腾飞的样子，昂扬而热烈。‘龘’字由三条‘龍’组成，这种构造方式，体现了古人的想象力和艺术感，‘三’是虚数，往往表众多，可以理解为所有龙的传人一起腾飞。”

据顾永江透露，导演组最开始确定的主题是“龙行龘龘 欣欣中华”。在汇报时，慎海雄台长提议将“欣欣中华”修改为“欣欣家国”。在中国传统文化中，人们把对新一年的希望全部寄托在春节里。

以“龘”字为主视觉符号的创作灵感落地后，由于“龘”字笔画繁多，顾永江及其团队尝试了用各种字体书写或进行拼接设计，最终导演组选定了以“九叠篆”作为美学符号的设计方向。

九叠篆作为宋代国朝官印，线条布局讲究精美匀称、中正平衡，庄重且极具装饰性。龙年主标识设计最终呈现足有十八叠之多，其中每根线条的粗细都经过反复打磨，构成“龘”的三个“龍”字也造型各异，顾永江力求呈现“龍”最美的腾飞之姿。

在传统书法的基础上，顾永江又进行了富有现代气息的“再加工”，金属质感的色彩光泽让“龘”字的造型酷似一枚芯片——从古老汉字到现代科技，龙年春晚主标识连接古今、融通未来。

2024总台春晚主标识创作过程

当最后一版设计图交付给导演组时，总导演说这看着还有点像密码，这一句话再度激发了顾永江的灵感，他在写设计说明的时候，写道：“从九叠篆到中国芯，镌刻龙的民族崛起的密码，是古老华夏的九曲龙吟，是欣欣家国的时代烙印。”

从“头”到“尾”认识“龙辰辰”

“龙辰辰”鼻子的灵感来源绿松石龙形器，并参考了绿松石龙形器鼻子的外形特征。

绿松石龙形器出土于河南洛阳偃师区二里头遗址，整体长64.5厘米，由2000余片形状各异的绿松石细片拼合而成，每片大小仅有0.2~0.9厘米、厚度0.1厘米左右。用工之巨、制作之精、体量之大在中国早期龙形象文物中十分罕见。

绿松石龙形器 中国考古博物馆藏

绿松石龙形器细节

“龙辰辰”眉、肩的灵感来源云纹铜禁，展现了中国传统纹样艺术的魅力。云纹铜禁出土于河南淅川下寺春秋楚墓，它的主人是“问鼎中原”的楚庄王之子，器物本身处处彰显着“大国制造”的实力。

云纹铜禁 河南博物院藏

粗细不一的铜梗，如编织中国结一般，筑成铜禁禁体的朵朵“云彩”。铜禁禁体四周的12条龙形兽，昂首吐舌，挺胸凹腰。器物造型奇特，工艺复杂精湛。专家认为云纹铜禁是目前已知，时代最早的失蜡法大型铸件，对研究古代科技意义非凡。

铜禁云纹

“龙辰辰”腹、脊的灵感来源何尊。取何尊上云雷纹浮雕，作为“龙辰辰”腹部标志性纹饰，将何尊上的扉棱解构为龙脊结构，以符号化表意“中国龙”的厚重历史。

何尊出土于陕西宝鸡贾村镇，是3000多年前西周早期贵族“何”铸造的一件青铜礼器。尊体上篆刻铭文中“宅兹中国”是目前所知“中国”一词的最早出处，这里的“中国”意思是“国家的中心”，体现出西周时期人们认为首都要建在国家中心位置的理念，也是中国古人居中而治的政治观表现。

何尊 宝鸡青铜器博物院藏

何尊铭文

“龙辰辰”鳍的灵感来源鎏金走龙。唐代鎏金走龙背脊呈锯齿状，长尾拖后上卷，全身刻画鱼鳞纹，是一条器宇轩昂的“小细龙”。处处流露着蓬勃的生命力和欣欣向荣的气息，主打一个自信。

与常见的龙不同，唐代鎏金走龙小巧玲珑，甚至透着一点儿萌。据记载，唐代祭祀大典中会举行一种投龙仪式，这种小巧的走龙或许就是为投龙所用。以鎏金走龙的脊背和尾脊作为“龙辰辰”鳍的灵感来源，结合龙鳞延至龙尾展现出神性与飘逸之感。

鎏金走龙 西安博物院藏

“龙辰辰”爪的灵感来源九龙壁。九龙壁属于古建筑照壁的一种，古时也称“隐壁”，设在院门内的屏墙称为“隐”，防止院内景象被一览无余。设在院门外的屏墙称为“壁”，是用来界定空间范围。

九龙壁 故宫博物院藏

我国现存著名的九龙壁有三座，分别在北京故宫、北海公园和山西大同。其中，北京故宫九龙壁级别最高，北京北海公园九龙壁是唯一一处双面九龙壁，山西大同九龙壁规模最大、年代最早。三座九龙壁在造型色彩、画面节奏以及工艺制作上都达到极为精湛的水平。北京故宫和北海公园两座九龙壁上的龙均为五爪，“龙辰辰”的五爪也源自于此。

此外，“龙辰辰”的配色选取大繎、赩炽、赪霞、玉頩、春辰等中国传统色，“赪霞拂朝，苍烟懵夕”，赪霞色代表了红色的云霞，代表旭日初升时霞光万丈的青春色彩，春辰是冰雪初融，草木萌动的颜色，它所属的青绿色系正是东方青龙的代表色，青龙是中国古代天文四象之一，代表着春天、希望和生长，也赋予了“龙辰辰”冬去春来、辞旧迎新的蓬勃生机。